選擇家具學問真的很大，這邊提供幾點讓大家參考
選擇「輕裝修」的屋主，有許多不同的考量作為出發，有些人為的是特殊的風格需求與喜好，有的人希望縮短裝修的時間，有些屋主因為預算考量，定先將硬體空間完成，家具再另行添購。
家具在空間中扮演的角色，絕對不只有使用，賦予藝術性、機能需求，更多的可能性等待開發。
挑選設計感家具 提升空間質感
以美學與蒐藏角度來看，設計師作品與經典家具，可以增加空間內涵質感，更有畫龍點睛的效果。
複合機能傢 補強簡單空間的不足
在空間規劃被簡化的條件下，可藉由家具輔助機能性需求，如收納、區隔空間等，挑選時最好具備多重條件愈有利。
採購家具不必一次到位 將部份舊家具用在新空間中，採購家具不必一次到位，挑選耐看且真正喜歡的家具，才是重點，而且還能降低採買家具的預算。
家具比例與空間協調 所有家具尺寸的考量，都是為了達到最極致的美和平衡；所有的物件都是以最符合人體舒適來測量作決定。選擇喜歡的、而不是成套的家具作搭配，圓形餐桌該有的尺寸必須提供相同比例大小的空間融合，家具與空間呼應的比例掌握成就風格的完整度。
最近我們家挑的這一款【京都西川】日本製 近江麻紡色織夏被_粉/日式素雅/空調毯涼被(140X190cm)就是非常大推啊!
這個家具牌子，網路都很大推，許多設計師也是非常喜歡這一款
而且價格便宜，不會像那種超高檔牌子，都要數十萬
所以對於手頭預算有限的家庭
是一個很不錯的選擇喔
一起來看看這款【京都西川】日本製 近江麻紡色織夏被_粉/日式素雅/空調毯涼被(140X190cm)吧!!!
詳細介紹如下~參考一下吧
完整產品說明
品牌名稱
尺寸
- 單人
顏色
- 白色
- 灰色
- 橘色
- 藍色
- 棕色/咖啡色
圖案
- 素面
- 條紋
材質
- 木漿纖維
- 植物纖維
商品規格
- ◆商品內容：
．內容：近江麻紡夏被 × 1
．材質：表布:麻 填充:麻(0.3kg)
．尺寸：140X190CM
．產地：日本製造
※請注意:由於布料位置剪裁原因，可能會造成枕套與部分寢具花紋與拍攝實品有所區別。由於不同尺寸與重量紋路呈現皆有小誤差，介意者慎重考慮購買。
※實體顏色：如圖，網頁產品因拍攝關係，與實品略有差異，實品顏色更佳 .產品圖僅供參考，實際內容以上述為主。
※鑑賞期說明：鑑賞期非試用期，故為維護大眾客戶權益，本商品，僅接取審閱產品特質，不接受試睡。如經『拆封』、『使用』、『下水洗滌』、或『拆解』
以致『缺乏完整性』，即會無法銷售。拆封使用前請審慎考量；商品若欲辦理退款依法需先恢復商品原狀，否則需支付恢復商品原狀之費用方得辦理退款。
（新品瑕疵除外）
注意事項：
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如欲知詳細區域，請來電客服詢問，不便之處，敬請見諒!
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2.配送注意：
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(2)無法運送之地區如需購買，運費另計，且退換貨必須負擔商品來回運費。
(3)因特殊地區無法送貨時，本公司保有出貨與否之權利。
3、特別退貨限制(為免引起不必要的糾紛，請務必注意)：
(1)退貨時應保留贈品及附件完整(含包裝袋與贈品包裝，如有遺失或破損部分，需酌收費用)。
(2)商品內外的乾淨、無異味及無損壞、無拆封。
(3)上述缺一不可喔！
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熱點新知搶先報
... 不少近年來逐漸崛起的設計師都來自共產背景的國家。很早就被時尚媒體譽為「今日之星」的 Demna Gvasalia 深受蘇聯勞工階級文化的影響，設計中可以看出他對成長記憶與歷史變遷的緬懷。身為 Balenciaga 首席創意總監的 Gvasalia 一直保留著帶有街頭氣息的後蘇聯設計，作品充滿了戲劇張力。 ... Balenciaga 2020 秋冬 在討論 Gvasalia 如何憑藉這份「非主流價值觀」異軍突起之前，我們先將時間拉回到 1917 年後的蘇俄 —— 一系列由工人階級發起的革命運動，逐漸推翻了俄國皇室和臨時政府。以馬克思思想為主的政治體系，為往後幾十年的蘇聯政府揭開序幕。從1922 年到 1991 年，這中間經歷了諸多變化，其中也不只是閉門造車。蘇聯人民也曾嚮往西方最流行的服裝趨勢。在當權政體的「故意壓制」下，人民對流行的渴望演變為「拔河關係」，造就了蘇聯體制下的「多元」風格。比如 1920 年代，在蘇聯政府的新經濟政策（New Economic Policy）和鼓勵勞動的風氣下，服裝的設計方向以機能，適合工作為主。 ... 直到 1929 年史達林主義興起，蘇聯政府進入高度集權的系統， 「漂亮衣服」才被塑造成一種生活品質和文化發展的象徵。 見 Djurdja Bartlett 著作 《Fashion East: The Spectre that Haunted Socialism》 另一方面，由於構成主義（Constructivism）在俄國藝術史中的發展，藝術強調抽象幾何，以及金屬、玻璃、塑料等異材質結合，藝術家 Gustav Klutsis、Liubov Popova 和 Varvara Stepanova 等均影響了當時服裝的設計體系。大量的集合線條、印花與標語，質樸無華的棉布和帆布，適合勞動以及大量快速生產的剪裁，成為了共產時尚最早的雛形。直到 1929 年史達林主義興起，蘇聯政府進入高度集權的系統，漂亮衣服才被塑造成一種生活品質和文化發展的象徵。然而，蘇聯時尚研究者 Djurdja Bartlett 在著作《Fashion East: The Spectre that Haunted Socialism》中表示，儘管當時的蘇聯社會支持時尚發展，但實際產業卻面對著「有心無力」的品質和設計，進而促成了私人裁縫的產業發展。所以，當時只要稍微掌有權力的階層，皆以「定製」來追求對流行趨勢的渴望，一般老百姓則被鼓勵「自己的衣服自己做」。 ... Varvara Stepanova 作品 1950 到 1960 年代，時任國家領導人赫魯雪夫積極響應「去史達林化」以及實施和平共處政策，歷史上，這一階段被稱作蘇聯在政治與文化的「解凍」時期。赫魯雪夫無疑是在西方文明進入蘇聯的最大推手，他讓記者走向歐美，報導最新流行的時尚趨勢（特別是英美兩國的流行文化，最受蘇聯精英的青睞）。1970 年代，蘇聯追趕歐美時尚的步伐更為緊湊，以 André Courrèges 等設計師為首的未來主義設計，更席捲了在太空科技領域與歐美並駕齊驅的蘇聯社會。此時的歐美國家，同樣對俄羅斯民族文化投以濃厚興趣，Yves Saint Laurent 就曾在 1976 年推出俄羅斯風格系列。 ... André Courrèges 的未來主義設計 ... Yves Saint Laurent 在 1976 年推出俄羅斯風格系列。 基於這樣的時尚語境，諸如二手衣物的陳舊感，標語化的視覺效果，以及拼接式手法，都反映到了後蘇聯背景的設計師身上，Gvasalia 就是其中之一。自從 Gvasalia 入駐巴黎老牌時裝屋 Balenciaga，品牌的風格就從曾經的優雅高貴，轉變為與現代創意緊密結合的超現實主義潮流。從 Speed Trainer 到風靡整個時尚圈的 Triple S，從「類 IKEA 購物袋」的大型托特包到「一次性購物紙袋」的皮革 Logo 提袋，Gvasalia 一再用社交媒體的曝光率和銷售成績證明著後蘇聯文化影響下造就的「惡趣味」。 ... Balenciaga 2018 早秋廣告片 繼上述單品之外，討論度頗高的多層次外套則以前衛的結構成為了又一亮點。一件堪比多件，這除了讓整體穿搭在結構上更豐富外，過大的輪廓和分層設計也讓更多人聯想到貪婪的人類在不斷吸收地球的資源後，變得過於肥胖的模樣 —— 如同圈中的豬仔，在催肥的飼養環境下，最終將面臨被宰割的命運。這樣引人深思的設計，是「超現實主義 + 構成主義」所釋放出的不合常理或與邏輯相悖的化學效應。雖然這類作品可能會引起視覺的不適，但這也正是 Gvasalia 驚世駭俗的致命武器。 ... Balenciaga 2018 秋冬 照理說，這種自街頭崛起的破敗潮流永遠高攀不上屬於時裝精品的殿堂，但 Gvasalia 任職於 Balenciaga 的這些年，愈模糊界限，愈能激出不同的可能性：當華麗的時裝秀遇上了叛逆不羈的神秘塗鴉客，產生的影響力已經無法小覷。在 Balenciaga 2019 春夏中，Gvasalia 不再以譁眾取寵的 Logo 和聯名合作來博取眼球，而是與電影製片人 Jon Rafman 合作打造兼具科幻與現代感的天橋隧道裝置藝術。漫遊在由《怪奇物語》般的沉浸式視頻作品《The Ride Never Ends》包圍的空間內，Gvasalia 以新穎的角度重新包裝設計 —— 充滿建築感的起角方肩線、Cocoon Cut 襯衫主導剪裁，還有那條「被 Microsoft Word 字體」鋪滿的弔帶裙 —— 無不回應著未來被科技包圍的我們，如何將 Tacky 的生活概念融入高級時裝，為自己的身體發出最特別的聲音。 ... Balenciaga 2019 春夏 另外，2018 秋冬系列中那件印有電話號碼 +33156528799的單品，也是 Gvasalia 攜手世界糧食計劃署（WFP）的一場「以提升大眾對環球飢餓現象激增意識」的行為藝術。正因為 12 歲那年受過 WFP 恩惠的 Gvasalia 明白窮途末路的可怕，才會憑藉設計喊出「拯救生命，改變生活」的口號。Gvasalia 骨子裡真正的酷，不單是來自造型的「變異」，更是一份發自內心的 Coolness 氣質。 ... Balenciaga 2018 秋冬 那麼多精彩的設計故事，不止出現在 T 臺上。Gvasalia 不忘通過廣告大片來激發那份「幾乎靜止卻讓人舍不掉關掉」的內心波瀾。目前，通過廣告展現鬼馬精神的品牌大有人在，但 Gvasalia 主持下的 Balenciaga，每一季的廣告片（例如 Loop 系列）都會讓我聯想到短而精悍的《愛，死亡與機器人》（Love, Death & Robots，2019 年現象級短劇），效果意外且驚喜，卻並未「逾越」我們的意象，因為這些一直都是我們想要討論卻無法釐清頭緒的話題。 ...... Balenciaga Loop 系列廣告大片 Gvasalia 的創作手法至今依舊是我們無法定義的美。從本質上說，他的創意確實帶動了一批人的深思。在新一輪的「末日新聞聯播」中，Balenciaga 模擬了晚間新聞播報形式，通篇沒有任何口頭播報，而是配以詭異空靈的背景音樂、極端天氣等自然災害，向人們預演著末日來臨時的這一天。而在最新的 2020 秋冬秀場上，Gvasalia 延續了末日主題 ——他逃離「沉浸式」的生活舒適圈，將目光投向了外部世界正在發生的種種不祥之兆。整個秀場被安排在 La Cité du Cinéma 製片廠內的一間漆黑禮堂，T 臺被「洪水」覆蓋至前三排座位（也就沒有了所謂的 Front Row），形成了一個巨大而迷人的倒影池。房間頂部的巨大 LED 數字螢幕伴隨著光影轉換，時而呈現煙霧瀰漫的紅色天空，時而呈現烏雲密布的電閃雷鳴。御用製作團隊 La Mode en Images 將秀場打造得猶如電影《憂鬱癥》（Melancholia）中，演員 Kirsten Dunst 面對隕石衝撞地球的最後一幕 ——將災難舞臺化，從視覺效果上「還原」一種超現實的末日逼近感，籠罩著在場的所有人。 ... Balenciaga 2020 秋冬秀場 虛擬末日中，一系列 Look 看上去幾乎沒有走出黑色的籠罩，但在剪裁和輪廓上卻演繹著極簡主義和古典主義的結合，加之弔詭式的哥特風格，「在絕對的死亡面前，一切浮華的人生享樂都是虛無的」。你可以理解為這是 Gvasalia 透露的一種陰暗視角，也可以當做這是他所製造的一場「黑魔法」儀式，傳遞著有關當下世界狀態、強權政治、霸權主義、種族歧視、拜物教主義等等的社會觀察。秀場上的模特化身為身著黑色道袍的傳教士、修女，流露出「宗教性的純粹、極簡與質樸」，這一方面源於 Gvasalia 記憶里對於喬治亞東正教會的印象，另一方面則指向品牌創始人 Cristóbal Balenciaga 的西班牙天主教根源。 ... Balenciaga 2020 秋冬 宗教 & 時尚，兩者之間，就像一位道貌岸然的白蓮花與一位瘋狂不羈的浪蕩子。看似兩條平行線，一擦撞，豈止天雷勾動地火。這樣的巨大騷動，被Gvasalia 演繹得有些邪惡，甚至融入了更多他內心深處「戀物癖」—— 血紅色的美瞳片、橡膠材質的束腰套裝、連著掛鎖的「貞操帶」、「Pantaboots」皮革連褲，以及一系列皮革鉚釘騎士夾克 —— 這哪裡像是「清心寡欲」的傳教士該有的服飾？ ... Balenciaga 2020 秋冬 離經叛道的 Gvasalia 挑戰宗教禁忌，詮釋著他所認同的觀點 ——「你相信主，不如相信你自己！」這樣的想法與 20 世紀 80 年代那場破壞一切體制的次文化運動不謀而合。秀場之上，鮮艷的顏色沖入了黑色的漩渦。首當其衝的是鮮紅色的前開叉襯衫裙，接著是塞進皮裙的粉紅色虛線襯衫，配合偶爾出現的印花外套和長裙，以及一系列包裹全身的緊身連體衣和緊身禮服的混合體，都表達了 Gvasalia 對於未來的冒險情結。 ... Balenciaga 2020 秋冬 這就是 Gvasalia 帶來的「末日啟示錄」嗎？伸展臺上虛構的連接，比真正的現實更值得安慰。眼前這場毫無硝煙的戰爭所暴露出的訊號，讓我們有了更多的私人空間去思考活著的意義到底是什麼。是權利與金錢的追逐？還是自由與平等的爭取？何時何地，我們中的大多數能夠像 Gvasalia 一樣，在「末日」來臨之前，感性勝於理性，表達出近乎本能式的真摯去關心內心深處的聲音？自然的方式是無序的，宇宙亦是如此，如果人類想要掌控它們為有序，則一切皆為荒謬；請以一顆純粹之心來面對逐漸凝固的世界，不要企圖將自己的基本感情所遺忘，平衡自己，便能平衡末日中的黑與白，動與靜。 ... 撰文：Makoto 編輯：范瓊 & 李森 圖片來自品牌及網絡 編排：Lu Wang ...
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文章來源取自於：
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